“整個(gè)展館布置很有科幻感，展出作品不僅形式新穎而且非常有啟發(fā)性，從作品選取和展館布置上就能看出主辦方費(fèi)了一番心思。我對‘動(dòng)畫與音樂’這個(gè)板塊很感興趣。”一位專程從廣州趕來參加第三屆深圳獨(dú)立動(dòng)畫雙年展的觀眾說。

       12月2日，由深圳華僑城創(chuàng)意文化園主辦的第三屆深圳獨(dú)立動(dòng)畫雙年展在深圳開幕。本屆雙年展以“時(shí)間/無間”為主題，為期3個(gè)月，主辦方特別策劃了“空間中的動(dòng)畫”“特別放映”“動(dòng)畫與音樂”“推薦展映”“講與談”5個(gè)板塊，為獨(dú)立動(dòng)畫提供了一個(gè)展示和交流的平臺。

  通過動(dòng)畫引發(fā)對“空間”的思考

       從卡特琳·比約卡的《與四維相遇》到徐文愷的《雙重》再到伊夫·內(nèi)茨哈默和伯恩特·舒爾的《云的陵園》……在開放的展廳里，按創(chuàng)作時(shí)間排序的動(dòng)畫展現(xiàn)的是藝術(shù)家內(nèi)心無限的感悟，使觀眾在欣賞各式各樣動(dòng)畫作品的同時(shí)體會和思考時(shí)間與空間的關(guān)系。

    “動(dòng)畫是一種依照單一視頻圖像組成序列，并按照時(shí)間的單一流向而發(fā)展的藝術(shù)。‘無間’指的是社會關(guān)系較弱甚至沒有社會關(guān)系的空間，比如機(jī)場、超市、酒店等。作為一種融合了現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間的藝術(shù)形式，動(dòng)畫本身承擔(dān)了探討‘空間’概念的任務(wù)。”本屆雙年展總策展人李振華對展覽主題有著獨(dú)到的見解，“我們將‘時(shí)間/無間’作為此次展覽的主題，是想通過動(dòng)畫這種按照時(shí)間單一流向的藝術(shù)形式，引發(fā)觀眾對現(xiàn)代生活中‘空間’概念的思考。”

       除了展覽、展映、對談等線下活動(dòng)，主辦方還為本屆雙年展特意制作了配套網(wǎng)站，希望在為觀眾提供更便捷的觀展渠道的同時(shí)拓展獨(dú)立動(dòng)畫的發(fā)展空間。作為此次雙年展的聯(lián)合策展人之一，廖文峰主要負(fù)責(zé)雙年展的在線項(xiàng)目“GIF-ing”的策劃和展示。“GIF動(dòng)圖的流行始于上世紀(jì)90年代中期，當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)開始向公眾開放，GIF動(dòng)圖的趣味性以及制作的簡便性，使其擁有了廣泛的使用群體。”廖文峰說，此次將GIF動(dòng)圖作為雙年展的在線項(xiàng)目，是想通過展示個(gè)體創(chuàng)作者對這種媒介的持續(xù)使用來呈現(xiàn)和挖掘GIF動(dòng)圖的特點(diǎn)與發(fā)展空間。

  新人新作與“老人”新作交匯，科技與圖像結(jié)合

      隨著社會、科技的變遷和發(fā)展，新一代動(dòng)畫創(chuàng)作者和動(dòng)畫制作技術(shù)陸續(xù)涌現(xiàn)，這不僅豐富了動(dòng)畫作品的內(nèi)容和形式，而且加速了動(dòng)畫業(yè)與其他行業(yè)的融合。可以說，這些新鮮血液為動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展注入了新活力，使整個(gè)行業(yè)呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的發(fā)展態(tài)勢。

     “90后”藝術(shù)家劉毅的參展作品《一個(gè)烏鴉叫了一整天》引起了很多觀眾的關(guān)注和共鳴。“這個(gè)作品的靈感來自我在印度游學(xué)時(shí)的經(jīng)歷，我希望通過畫布、聲音、鼓風(fēng)機(jī)的配合盡可能還原那次游學(xué)時(shí)的所見所聞和所感所想。”劉毅很珍惜這次參加雙年展的機(jī)會，作為一名剛剛進(jìn)入動(dòng)畫創(chuàng)作領(lǐng)域的新人，她表示，“年輕人需要有闖勁兒，在堅(jiān)持創(chuàng)作理想的同時(shí)勇于表達(dá)、勇于試錯(cuò)、勇于創(chuàng)新。”

       除了年輕的新面孔之外，成熟藝術(shù)家的新作品也為此次雙年展注入了一股清流，藝術(shù)家邱黯雄的新作《新山海經(jīng)3》的片段在本屆雙年展中進(jìn)行了展映。《新山海經(jīng)》系列水墨動(dòng)畫是邱黯雄的代表作，他以《山海經(jīng)》為參照，從亙古洪荒的視覺角度來描述現(xiàn)代文明。《新山海經(jīng)1》以能源沖突為主線索，展示了現(xiàn)代工業(yè)文明對人的異化以及由此帶來的政治利益沖突；《新山海經(jīng)2》以生物科技和太空技術(shù)為題材，從微觀和宏觀兩個(gè)角度描述了科學(xué)技術(shù)發(fā)展帶來的人類危機(jī)；《新山海經(jīng)3》則描述了未來信息社會中互聯(lián)網(wǎng)給人類帶來的迷思。“水墨具有極強(qiáng)的語言表現(xiàn)力，我希望通過這種形式清晰呈現(xiàn)我對現(xiàn)實(shí)世界的思考與批判。”邱黯雄說。

      科技與圖像的結(jié)合也是本次雙年展的一大亮點(diǎn)，主辦方在策展過程中重點(diǎn)關(guān)注了當(dāng)下動(dòng)畫媒介融合、動(dòng)畫技術(shù)革新等新話題。例如，藝術(shù)家邵志飛和莎拉·肯德丁合作完成的作品《人間凈土——擴(kuò)增實(shí)境版》運(yùn)用了AR技術(shù)。“這是一個(gè)來自敦煌220號洞窟的延展現(xiàn)實(shí)作品，觀眾通過使用我們準(zhǔn)備的設(shè)備可以識別整個(gè)展覽空間中的圖像。當(dāng)我們行走在展覽空間時(shí)，體驗(yàn)到的是兩個(gè)不同空間的重疊，這也正契合了此次展覽的主題。”邵志飛表示。

  創(chuàng)新策展人機(jī)制，為動(dòng)畫發(fā)展探索方向

     邀請不同的策展人組織策劃雙年展是深圳獨(dú)立動(dòng)畫雙年展能夠延續(xù)至今并且始終充滿活力的一個(gè)重要因素。第一屆雙年展于2012年舉辦，由王春辰和張小濤擔(dān)任策展人，主題為“心靈世界：作為虛擬藝術(shù)工程”，首屆雙年展著眼于回顧和梳理2000年至2012年之間獨(dú)立動(dòng)畫的發(fā)展脈絡(luò)，為以后的展覽和研究做鋪墊；第二屆雙年展于2014年舉辦，董冰峰作為總策展人，主題為“影舞之眼·視域之外”，通過開展流動(dòng)論壇、學(xué)術(shù)演講、大師工作坊等一系列活動(dòng)，豐富了雙年展的整體內(nèi)容和形式。

     為了保持這種優(yōu)勢，在前兩屆的基礎(chǔ)上，第三屆雙年展在策展人選拔方面有了新變化。“為了形成一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的良性機(jī)制，在吸取前兩屆雙年展成功舉辦經(jīng)驗(yàn)的前提下，我們成立了策展人評審委員會。從第三屆雙年展開始，總策展人由評審委員會推薦、選拔，我們相信這種推薦機(jī)制能夠?yàn)殡p年展未來的發(fā)展注入更多新鮮的血液。” 深圳華僑城創(chuàng)意文化園相關(guān)負(fù)責(zé)人在雙年展開幕式致辭中如是說。

      雖然本屆雙年展無論是在內(nèi)容還是機(jī)制上都有了新的發(fā)展，但雙年展最根本的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)還是“獨(dú)立動(dòng)畫”這四個(gè)字——通過獨(dú)立動(dòng)畫的創(chuàng)作、展示與交流，為動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展探索新的道路和方向。

     “個(gè)性鮮明、注重質(zhì)量、不隨波逐流是獨(dú)立動(dòng)畫的特點(diǎn)，它更多情況下需要獨(dú)立的思考和審美，而不是一味地追求數(shù)量和經(jīng)濟(jì)效益。”本屆雙年展專家顧問團(tuán)代表、中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主席路盛章認(rèn)為，獨(dú)立動(dòng)畫更像是一種實(shí)驗(yàn)，它的出發(fā)點(diǎn)是為動(dòng)畫的發(fā)展探索更加廣闊的空間，“許多優(yōu)秀的商業(yè)動(dòng)畫都是由獨(dú)立動(dòng)畫發(fā)展而來的，例如迪士尼的《幻想曲》（編者注：1940年上映，影片分八個(gè)段落，分別對應(yīng)八首不同的樂曲，被評為“動(dòng)畫影史上一部里程碑式的作品，古典音樂與動(dòng)畫相結(jié)合的形式使動(dòng)畫片的表現(xiàn)形式走向多元化，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)跨界合作的可能”）最初也只是實(shí)驗(yàn)作品。想要發(fā)展動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，踏踏實(shí)實(shí)地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)研究是必不可少的環(huán)節(jié)。”路盛章說。